Starostna Regresija In Igre Scenarijev (3)

2024 Avtor: Harry Day | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 15:53

Starostna regresija v ljubezenskih zadevah včasih vodi do dejstva, da konflikt v trenutnem razmerju vzbuja iz preteklih spominov na dolgo igrane drame. Izkazalo se je, da se ta dva scenarija združita v enega. Lahko pa povem drugače: drama v odnosih, ki jo je imel človek v otroštvu nesrečo opazovati, se v njegovem trenutnem življenju tako rekoč ponavlja. Le če nas v otroštvu najpogosteje vlečejo v "škandalozne igre" staršev, potem v odnosu s svojo ljubljeno osebo sam odigra staro dramo, sam pa je v njej glavni lik in morda tudi režiser.

V tem članku bomo na primeru zgodovine odnosa med Igorjem in Mašo, ki je opisana v tej seriji člankov, pogledali pojav "scenarističnih iger".

Scenarske igre

Slikovito povedano, igre scenarijev nastanejo zaradi dejstva, da so imeli več generacij različni družinski člani navado, da stopijo na iste grablje. To se še posebej jasno kaže v ljubezenskih odnosih. Mami se v mladosti uspe napolniti z udarci, oče njene hčerke pa običajno igra vlogo enega takšnih "grabljic". Nadalje mati neposredno in posredno prenese svoje izkušnje na hčerko tako na ravni zavesti kot na ravni ne preveč zavednih dejanj.

Tudi če očeta ni bilo v družini, lahko mati tako rekoč izvede udarce ob zid, tako da drugi igralec ni potreben. V tem primeru ima hči priložnost gledati mamo, kako se igra z nevidnim igralcem. Ne more razumeti logike vedenja druge strani, ima pa možnost, da obvlada mamin slog streženja in odvzema žoge.

Moja hči, ko je dozorela, si ne zavestno izbere partnerja, ki po nekaterih parametrih ustreza tistemu "nevidnemu igralcu", ki je "brez pogleda iz stene" udarjal po maminah jajcih. To deloma pojasnjuje dejstvo, da dekleta zelo pogosto najdejo moške za svoje izbrance, kar nekoliko spominja na njihove očete, čeprav se pravi očetje skoraj nikoli niso pojavili v njihovem življenju. Izkazalo se je, da dekle prvič igra scenarij svoje družine, ne da bi se zavedalo, kaj se ji točno dogaja in kaj točno počne.

Prisotnost v naši psihi scenarijev družinskih scenarijev in drugih programov, ki so nam jih nezavedno pripisali, je eden od razlogov, da se prva ljubezenska zveza zelo pogosto konča z neuspehom.

Potem ko se drugi človekov odnos začne razvijati po istem, že znanem scenariju, ima že priložnost opaziti nekaj naključij in razmisliti o tem. In po tretjem ali četrtem pretrganem odnosu skoraj vsi začnejo opažati, da stopajo na iste grablje.

Scenarijske igre se od družinskih scenarijev razlikujejo po tem, da so scenariji podobni dolgoročnim programom, zasnovani so za dolgo obdobje, včasih za celo življenje, medtem ko so scenarij kratkoročni zapleti in se ponavadi večkrat ponovijo.

Manifestacija scenarij v zgodovini Igorja in Maše

V zgodbi o Maši je v zgodbi o njeni igri, ki jo je prenesla njena mama, prišlo do izdaje njenega očeta, ki jo je podvojila "izdaja strica Yure". Njen oče ji je dal temo izdaje, stric Yura pa je verjel v magijo in izkušnjo skupnega ustvarjanja skupnega skrivnega sveta, ki sta ga delila le dva človeka, ki pa sta bila na koncu tudi "izdana".

V Igorjevi družini je bila tudi izdaja. Mama se je nato brez zveze igrala v odnosu z možem, kar se je hitro preraslo v stensko igro. In potem, ko je oče odšel, je mati poskušala Igorja spremeniti v »zid«, ki mu je postavljala vprašanja, ki bi jih morala nasloviti na očeta. Poleg tega je moja mama poskušala prebiti osebne meje Igorjeve duše in postaviti pravi red v njegov svet. To je pripeljalo do dejstva, da je na liniji Igorjevih osebnih meja zrasel zid in nikomur ni dovolil, da bi prišel skozi njih.

Če ne upoštevate skrivnostnih zakonov ljubezenske kemije, lahko rečemo, da sta se Igor in Maša strinjala, da je za oba pomembna priložnost, da se norčujeta in izmišljata smešne zgodbe. Igor sprva v Maši ni videl grožnje, da bi prebil svoje osebne meje, saj ni hotela prodreti v svet druge osebe: zanjo ni bila pomembna "kršitev osebnih meja", ampak "izgradnja skupnih ozemelj" skupno s svetom, ki ga je ljubil.

Za Igorja je bilo pomembno tudi to, da ga Maša ni klicala po doslednosti in pedantnosti, ni imela tiste zverične resnosti, ki je živela v duši njegove matere. Maša je v Igorju videla reinkarnacijo svojega strica Jure in od njega pričakovala čarovnijo in pustolovščino v prostranosti skupnega sveta, ki sta ga odkrila. Igorju se je zdelo, da je Maša oseba, ki je primerna za veselo in dinamično prijateljstvo, vendar ne v nekem izmišljenem svetu, ampak v povsem resničnem.

Seme za vstop v zvezo za oba je bilo precej resno in sprva se je razmerje obema zdelo kot pravljica. Toda na neki točki so začele veljati njihove skriptne igre. Igor je "izdal" Mašo v tem, da je namesto, da bi zgradil njun skupni svet, s prijatelji pohitel v neke neumne dogodivščine, ki so jo poskušali vplesti v te podvige. In poleg tega se na splošno ni hotel zanimati za njen notranji svet, ki je zanjo gladko stekel v tisti poseben čarobni svet, ki ga je nekoč zgradila s stricem Juro.

Igor je bil zmeden, nato pa ga je razjezilo dejstvo, da se je Maša od nekega trenutka začela mučiti z moralnimi in psihološkimi spori ter poskusom vdreti v njegovo dušo. Naveličal se je dejstva, da ga je namesto resničnih dejanj in udeležbe v resničnih dogodkih prisilila, da je potepal po nekakšnem psihološkem močvirju.

Zunanja manifestacija scenaristične igre Igorja in Maše

Torej, začetna zastrupitev ljubezenske kemije začne miniti, junaki začnejo izpadati iz tistih čarobnih podob, v katerih sta se Igor in Maša oblekla drug po drugem otroškim upanjem in sanjam.

• Igor iz veselega boga-demijurga se spremeni v banalnega smrtnika, nesposobnega za globoke odnose in nesposobnega za ustvarjanje lastnih svetov, a zadovoljen z neumnimi družbenimi oblikami zabave.
• Maša, iz veselega in živahnega dekleta, s katerim je zanimivo živeti, in življenje, s katerim bi se lahko spremenilo v zabavno pustolovščino, se nenadoma spremeni v dolgčas, ki zdrži možgane. Razvrednoti njegove ideje, dejanja in dejanja, zato namesto tega okuša njena kisla čustva in sesa enake izkušnje.

Ko je Igor večere preživljal s prijatelji, je Maša mislila, da se "igra pri stricu Juri" in namesto da bi potoval po njihovem čarobnem svetu, zabaval neka čudna dekleta

Maša se začne užaliti in poskuša priti do Igorja ter ga pozvati, naj stvari uredi

Igorju se zdi, da ga vleče v "mamine igre" in ga poskuša zgraditi. Stroje zamere začne dojemati kot poskuse manipuliranja in mu ne povzročajo naklonjenosti, temveč draženje

Posledično se, bolj ko Maša napada, bolj upira Igor.

Bolj ko se Maša trudi razumeti Igorja in se z njim strinjati glede splošnih življenjskih pravil, bolj se Igor brani. »Splošna pravila življenja« povezuje s poskusi matere, da bi ga ozdravila pred »očetovsko lahkotnostjo« in mu vcenila vredno doslednost in težo.

Kako igra premaga intimnost

Igor in Maša imata svojo, majhno, a bogato zgodbo, skupaj sta bila zelo dobra, ustvarjeno čarobno podobo partnerja pa ni tako enostavno uničiti. Zato jim včasih uspe premagati nastajajočo igro in se spet potopiti v opojno bližino drug drugega. Zdi se, da ljubezen premaga prepire.

Toda po kratkem obdobju sreče Igor spet "izda" Mašo, preživlja večere na neskončnih zabavah s prijatelji, in ko mu uspe v njih vključiti Mašo, se položaj še poslabša. Konec koncev Maša na lastne oči vidi, kako Igor izda svoj talent ustvarjalca čarobnih svetov, da bi se zabaval z neumnimi šalami in vulgarnimi zgodbami vulgarnih deklet in prijateljev, ki so mu gledali v usta.

Maša začne Igorja nadlegovati z zahtevami, naj skupaj preživijo več časa doma. Igor se strinja, toda tihi in prijetni pogovori se nekako ne ujemajo: Igor sam o sebi ne pove ničesar, Mašini poskusi, da bi z njim delila svoja čustva, izkušnje, sanje, pa se poslušajo s težko skrivnim dolgčasom. Zato se drugi večer Igor usede za računalnik in izgine vanj do noči.

Maša se užali in začne klicati Igorja za komunikacijo. Strinja se in celo najde temo, ki je primerna za oba: pogovarjata se o naslednjih počitnicah, ki jima grozijo z zanimivimi dogodivščinami, ne da bi ležal odkrito na plažah, ampak s selitvijo iz kraja v kraj. Hkrati Maša preučuje vse o enem mestu in se v njem spremeni v »gostiteljico«, ki gosta seznani z lokalnimi znamenitostmi, do katerih ne more priti vsak turist. Igor pa grozi, da bo svojega gosta seznanil z vsemi »vročimi točkami« na drugi točki njihovega postanka. Za to bosta morala oba iti na internet in opraviti razgovor s svojimi znanci, ki so bili v teh krajih.

Maša je pričakovala, da bodo naslednji dan še naprej razvijali svojo pot, vendar je Igor poklical in povedal, da ima nepričakovano srečanje s prijatelji, in povabil Mašo, naj se pridruži. Zavrnila je in se ves večer durila nad svojim "izdajalcem". Igor se je sredi noči vrnil domov, vesel in pijan. Zjutraj so imeli nov škandal. Nikoli se niso vrnili k načrtovanju počitnic.

Posebnost scenarističnih iger je, da vsak nov cikel poteka s povečanjem intenzivnosti škandalov, z velikim napetostjo strasti, z močnejšim porastom adrenalina. Dogodki se začenjajo odvijati v krogu in z vsakim obratom je tir vse globlji. Na neki točki se začne zdeti, da preprosto ni izhoda. Poleg tega obstaja zasvojenost s škandali, škandali začnejo igrati vlogo "psihološkega zdravila". Zasvojenost in odvisnost od škandalov se postopoma pojavljata (glej članek

Izkazalo se je, da ljudje tako rekoč v svojih dušah imajo priložnost videti v svojih ljubezenskih odnosih nekaj ločenih fragmentov iz svoje preteklosti, iz otroštva. Na neki točki začnejo gledati na dogajanje skozi prizmo svojih nezavednih spominov. Takšni spomini so lahko konflikti med starši ali logika odnosov v družini kot celoti. Običajno se spomnijo najbolj bolečih ali ponavljajočih se zapletov teh razmerij in prav ti postanejo zapleti scenarističnih iger.

Ta članek spada v vrsto člankov o pojavu "starostne regresije" v ljubezenskih odnosih, pa tudi o mehanizmu "scenarijskih iger", ki se včasih zgodijo v ljubezenskih in družinskih odnosih.

Tu je seznam vseh teh člankov:

--

--

--

--

--

--