Metodologija Raziskovanja Osebnosti "House-tree-man"

2024 Avtor: Harry Day | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 15:53

Metoda raziskovanja osebnosti "House-tree-man" je namenjena tako odraslim kot otrokom; možen je tudi skupinski pregled. Tehnika, ki jo je leta 1948 predlagal J. Buck, je, da mora subjekt narisati hišo, drevo in osebo. Avtor izbiro predmetov za risanje utemeljuje s tem, da so znani vsakemu predmetu, najprimernejši za risanje in na koncu spodbujajo svobodnejše besedne izraze kot drugi predmeti. Po končanem risanju se opravi razgovor z anketirancem po izdelanem načrtu. Po besedah J. Bucka je vsaka risba nekakšen avtoportret, katerega podrobnosti so osebnega pomena. S sliko lahko presodimo afektivno okolje posameznika, njegove potrebe, stopnjo psihoseksualnega razvoja itd.

Avtor poleg uporabe "hišnega drevesa-človeka" kot projektivne tehnike dokazuje sposobnost testa, da določi stopnjo intelektualnega razvoja. To je v skladu z dolgoletno tradicijo priprave diagnostike IQ.

R. Berne pri uporabi metode raziskovanja osebnosti "House-tree-man" prosi, naj drevo, hišo in osebo upodobi v eni risbi, v enem prizoru. Verjame se, da je interakcija med hišo, drevesom in osebo vizualna metafora. Če uresničite celotno risbo, potem je povsem mogoče opaziti, kaj se v resnici dogaja v našem življenju.

Poseben način razlage je lahko vrstni red risbe hiše, drevesa in osebe. Če najprej narišemo drevo, to pomeni, da je za človeka glavna stvar vitalna energija; če je hiša prva narisana, potem je na prvem mestu varnost, uspeh ali, nasprotno, zanemarjanje teh konceptov.

Tuji raziskovalci menijo, da je treba dodatno preučiti veljavnost osebnostne raziskovalne metode "hišno drevo-človek" kot orodja za merjenje inteligence in osebnostnih lastnosti. Obstajajo poročila o potrditvi veljavnosti "hišnega drevesa" v medkulturnih študijah (A. Soutter, 1994). Študije zanesljivosti ponovnega testiranja "House-tree-man" in metodologija za izračun kazalnikov, ki jo je predlagal J. Buck, so pokazale zadovoljivo zanesljivost testa z enakimi in različnimi navodili subjektom med ponovnim testiranjem (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Preden začnete uporabljati katalog, je priporočljivo prebrati vse njegovo gradivo. To bo prihranilo čas in vam pomagalo razviti pravo orientacijo pri iskanju delovnih mest. Katalog je sestavljen iz oddelka, skupnega za vse tri številke, in oddelkov, ki jih je treba razlagati ločeno. Če je na primer izhodišče podobno na vseh treh slikah, bo razlaga najverjetneje v splošnem razdelku. Včasih pa lahko isto stališče najdemo v dveh razdelkih. Za popolnejšo interpretacijo je treba upoštevati obe možnosti.

Navodila: na ločenih listih zaporedoma narišite: a) hišo, b) drevo, d) osebo.

KATALOG

Oblaki so splošni alarm, povezan s poslikano situacijo.

Barva - dokler se uporablja realno in konvencionalno, nima patomorfnega ali patološkega pomena. Z zmanjšanjem te lastnosti postaja barva vse pomembnejša. Posebne svetlobne razlage je treba izvajati zelo previdno.

Izbira barve - daljša, bolj negotova in težje, ko stranka izbere barve, večja je verjetnost, da bo imela osebnostne okvare.

Barva je rumena - močni znaki sovražnosti. Konvencionalna uporaba te barve je omejena predvsem na slike v notranjosti doma. V tem primeru rumena označuje noč ali njen bližajoč se izraz sovražnosti do okolja in potrebo po skrivanju svojih dejanj pred drugimi.

Rumena v celotni risbi je zelo močan občutek sovražnosti v vseh družbenih povezavah in odnosih.

Oranžna barva je patomorfna kombinacija občutljivosti in sovražnosti (če se barva uporablja nekonvencionalno).

Rdeča barva je največja občutljivost, potreba po toploti iz okolja. Nekateri to barvo imenujejo erotična.

Barvna škrlatna je močna potreba po moči, ki se nikoli ne uporablja običajno za drevo ali hišo.

Zelena barva - potreba po občutku varnosti, da se zaščitite pred nevarnostjo. Ta položaj je nepomemben, če uporabljate zeleno za veje drevesa ali streho hiše.

Modra barva je definitivno ozadje depresivnega razpoloženja. Ujeti je potreba po samokontroli in njenem usposabljanju.

Črna barva je depresivno ozadje razpoloženja. Sramežljivost, strah. Močne opozicijske težnje s potencialno agresivnostjo. Agresivnost je lahko usmerjena in ne usmerjena navzven.

Barva je črno -modra, kombinirana - shizoafektivna vrsta reakcije.

Rjava barva - če rjavega senčenja ne uporabljamo običajno (na primer deblo drevesa, stene hiše, človeški lasje), potem kaže previdnost in nezrel (nerazvit) odziv na čustvene dražljaje.

Mešanje, združevanje barv. Odtenki so bolj popolna uporaba barve.

Barva, senčenje (sence) - intenzivno v ospredju in v ozadju - tesnoba, vendar v okviru realnosti.

Barva, senčenje 3/4 lista - pomanjkanje nadzora nad izražanjem čustev.

Senčenje zunaj konture je nagnjenost k impulzivnemu odzivu na dodatno stimulacijo.

Podrobnosti

Pri tem je pomembno njihovo znanje, sposobnost delovanja z njimi in prilagajanja posebnim praktičnim pogojem življenja. Raziskovalec bi moral opaziti stopnjo zanimanja subjekta za take stvari: stopnjo realizma, s katerim jih dojema; relativni pomen, ki jim ga pripisuje; način povezovanja teh delov skupaj.

Podrobnosti so bistvene - odsotnost pomembnih podrobnosti pri risanju subjekta, za katerega je, kot je znano, danes ali v bližnji preteklosti značilna povprečna ali višja inteligenca, pogosto kaže intelektualno degradacijo ali resne čustvene motnje.

Pretirane podrobnosti - "neizogibnost telesnosti" (nezmožnost omejitve samega sebe) kaže na prisilno potrebo, da se celotna situacija usmeri v pretirano skrb za okolje. Narava podrobnosti (pomembna, nepomembna ali čudna) lahko služi za natančnejšo določitev posebnosti občutljivosti.

Pretirano podvajanje podrobnosti - subjekt najverjetneje ne ve, kako vzpostaviti taktične in plastične stike z ljudmi.

Organizacija podrobnosti - če se pri vsaki risbi odkrijejo organizacijske težave, lahko sumimo na močnejšo čustveno ali organsko motnjo (ali oboje).

Če se zapletenost organizacije pojavi le na eni sliki, je zelo verjetno, da je kršitev funkcionalnega reda povezana s situacijo, prikazano na sliki.

Če je pri vseh treh risbah organizacija podrobnosti zadovoljiva, je osebnostna struktura subjekta precej stabilna (tudi z velikim številom patoforičnih znakov).

V primeru uspešnejše organizacije podrobnosti v barvnih risbah kot pri enobarvnih je napoved ugodnejša.

Brisanje ali prerisovanje - če je prerisovanje popolnejše - je to dober znak.

Izbris s poznejšo poškodbo (poslabšanjem) slike kaže:

1) prisotnost močne čustvene reakcije na predmet, ki ga narišemo, ali na tisto, kar za subjekta simbolizira;

2) prisotnost malignega organskega faktorja;

3) prisotnost obeh možnosti.

Brisanje brez poskusa ponovnega risanja (pravilno) pomeni, da ima subjekt notranji konflikt z izbrisanim delom ali s tem, kar simbolizira.

Vidna utrujenost je depresivno razpoloženje z možno spremljavo dejavnika, ki zmanjšuje zmogljivost.

Izhodišče (tla) je negotovost. Predstavlja potrebno referenčno točko (podporo) za zasnovo, celovitost risbe. Risbi daje stabilnost. Pomen te vrstice je včasih odvisen od kakovosti, ki ji jo pripiše subjekt, na primer: "Fant se valja po tankem ledu." Podstavek je pogosto naslikan pod hišo in drevesom, manj pogosto pod osebo.

Posebno izrisane "izmišljene" konture zemlje so manj pomembne kot spontano narisane.

Obris zemlje je zelo drzen, debel - občutek tesnobe, tesnobe v okviru resničnosti.

Obris zemlje, ki se spušča od središča risbe na stranice in navzdol, - občutek izolacije in negotovosti; odvisnost od matere; potreba po ekshibicionizmu (odvisno od velikosti slike in komentarjev subjekta).

Obris zemlje, ki se spušča desno navzdol - pričakovanje nejasne in nevarne prihodnosti, tesnoba (intenzivnost tesnobe kaže na strmina pobočja).

Obris zemlje, ki gre navzgor v desno, je prisotnost prisilnih naporov in boja v prihodnosti (intenzivnost je odvisna od strmine vzpona).

Identifikacija s samim seboj - interpretacija je odvisna od stopnje subjektivnosti in se lahko razlikuje od želenega zoženja psihološkega obzorja subjekta do očitnega egocentrizma, pretiranega zanimanja zase, preobremenjenosti s samim seboj, težnje po povezovanju vsega s sabo.

Ukrivljen obris je običajno dober znak, lahko pa pomeni tudi odpor do omejitev in konvencij, kadar so močno izražene.

Obris, nejasno začrtan v posameznih podrobnostih, je nepripravljenost subjekta, da te podrobnosti razkrije zaradi njegove ustreznosti ali simboličnega pomena.

Krepki oris kot celota je posplošen občutek neprimernosti skupaj z neodločnostjo, obotavljanjem in strahom pred neuspehom. Če kontura od "hiše" do "osebe" postaja vse tanjša, je to splošna tesnoba (ali depresija).

Obris je krepko le ob straneh - subjekt želi ohraniti osebno ravnovesje. To prizadevanje se dojema kot neprijetno in ga spremlja fizični stres.

Obris je v nekaterih podrobnostih debel - pritrditev na dani predmet (podrobnosti). Latentna ali eksplicitna sovražnost do tako narisanega predmeta ali do tega, kar simbolizira, spremlja tesnoba.

Na vseh risbah je kontura debela - obstaja sum na organsko bolezen.

Obris je na eni od risb debel - splošna napetost.

Obrisi so strmi in se ne povezujejo - slutnja bližajoče se katastrofe.

Obrisi so zelo ravni - frigidnost.

Oris, ki se uporablja nenehno - v najboljšem primeru drobnarija, ki si prizadeva za natančnost. V najslabšem primeru patogeni znak, ki kaže na nezmožnost zavzeti jasen položaj.

Risbe, narejene enostavno, brez nepotrebnih drobtin - sposobnost uravnoteženja z okoljem.

Risbe so drobne, natančne - obsesivno -kompulzivne težnje.

V ozadju gore - zaščitniški odnos in želja po odvisnosti (pogosto od matere).

Postavitev risbe na dno lista je splošen občutek negotovosti. Ozadje depresivnega razpoloženja (manjši je vzorec, tanjši je obris, bolj izrazit je).

Risba se ne prilega dnu (presega meje lista) - namesti se le z zaslišanjem pacienta ali njegovimi spontanimi komentarji. Večji del risbe pade izven spodnje meje lista, večja je verjetnost, da je subjekt izvedel zatiranje patoform, da bi ohranil celovitost osebnosti. Lahko se domneva, da obstaja močna eksponentnost.

Risba presega levi rob lista - fiksacija na preteklost in strah pred prihodnostjo. Pretirana zasedenost s svobodnimi, odkritimi čustvenimi izrazi. Nagnjenost k impulzivnemu vedenju.

Preseganje desnega roba lista je želja po begu v prihodnost, da bi se znebili preteklosti. Strah pred odprtimi, brezplačnimi izkušnjami. Prizadevanje za ohranitev strogega nadzora.

Preseganje zgornjega roba lista je omejevanje prostora s posledično povečano občutljivostjo. To pomeni močne agresivno-reaktivne težnje (skrite ali neskrite).

Postavitev risbe v zgornji del lista je težnja, da se osredotočimo na razmišljanje in fantazije kot vir užitka (ki se na ta način lahko sprejme ali ne).

Obračanje lista - agresivne ali negativistične težnje. Patoform, če se obračanje ponovi; vztrajnost, če se list ves čas obrača v eno smer.

Perspektiva - glede na to, kako jo subjekt gradi, se lahko naučimo veliko dragocenih informacij o subjektovih odnosih, pogledih in občutkih; o njegovih širših in kompleksnejših odnosih z realnostjo, z drugimi ljudmi, o njegovem načinu delovanja teh odnosov.

Perspektiva, njeni intelektualni vidiki - sposobnost subjekta, da bolj subtilno oceni okolje in odnose z drugimi.

Perspektiva, profil v nasprotni smeri od običajnega - kaže na odkritje nasprotujočih si impulzov pri sebi in zavestno željo, da bi jih zatrli ali sublimirali.

Perspektiva, risbe popolnoma v profilu (to velja za hišo, obrnjeno postrani proti gledalcu, vrata, osebo, upodobljeno samo z eno roko ali nogo) - nepripravljenost za neposredno, neposredno sprejemanje okolja (na primer za pogled v oči). Določena želja, da se odrečete, skrijete svoj "jaz". Želja po komunikaciji le v svojem slogu.

Perspektivne, popolnoma neprofesionalne risbe (polni obraz) - če so vse risbe izvedene v celoti, to označuje motiv kot neposreden, brezkompromisen, vztrajen. Ta odnos se lahko izkaže kot odziv na globok občutek negotovosti.

Perspektiva, risba je upodobljena v daljavi - želja, da se odrečemo, zapustimo konvencionalno družbo. Občutek osamljenosti, zavrnitve, pozabljenosti ™.

Postavitev risbe nad sredino lista - višja kot je risba nad središčem, večja je verjetnost, da:

1) subjekt čuti resnost svojega boja in relativno nedosegljivost cilja;

2) subjekt je nagnjen k iskanju zadovoljstva v fantazijah (notranja napetost);

3) je subjekt nagnjen k temu, da se drži stran.

Postavitev risbe točno na sredino lista je negotova in toga (naravnost). Potreba po negovanju nadzora za ohranjanje duševnega ravnovesja.

Postavitev slike pod centralist - spodnji srednji del slike glede na list, je:

1) subjekt se počuti nevarnega in neprijetnega, kar pri njem ustvarja depresivno razpoloženje;

2) subjekt se počuti omejenega, omejenega z realnostjo.

Postavitev risbe na robno stran lista je poudarek na preteklosti; impulzivnost; dodatna intenzivnost. Možen je presežek ženskih občutkov (ali ženska identifikacija).

Postavitev slike v zgornji levi kot lista - intenzivnost. Zadeva je očitno zaskrbljena in nazaduje (razen če obstaja prirojena duševna zaostalost). Nagnjenost k izogibanju novim izkušnjam, želja po odhodu v preteklost ali poglabljanju v fantazije.

Postavitev slike na desno stran lista je intratenzivna. Subjekt je nagnjen k iskanju užitka v intelektualnih sferah. Nadzorovano vedenje. Poudarjanje prihodnosti. Morda presežek moških lastnosti ali moške identifikacije.

Delež

Realizem in razmerje deležev podrobnosti na risbi razkriva vrednosti, ki jih subjekt pripisuje predmetom, situacijam, ljudem, ki svoje podobe predstavljajo na dejanski ali simboličen način.

Delež, njegovi intelektualni vidiki. Njegova rešitev prikazuje slog razmišljanja ali načrtovanja (predvsem v povezavi s takojšnjimi posebnostmi objektov).

Delež, uporaba najmanj podrobnosti - možno je, da je subjekt, ki je orientiran v prostorsko orientacijskih odnosih, vendar uporablja le najmanj podrobnosti, nagnjen k:

1) držati stran, opustiti;

2) ne upoštevajo normalnih vrednosti konvekcije. Oseba, ki dokazuje nepopolno razumevanje teh odnosov in uporablja najmanj podrobnosti, je lahko duševno prizadeta ali trpi zaradi pomembnih duševnih motenj (reverzibilnih ali nepopravljivih).

Nenehno znižane psihomotorične sposobnosti - sum prisotnosti organskega dejavnika, depresivna tesnoba ali huda depresija.

Očitno povečane psihomotorične sposobnosti - pretirano navdušenje skupaj z oslabljeno inhibicijo.

Ponovno risanje brez predhodnega izbrisa nedokončane risbe je negativna reakcija subjekta.

Splošni načrt dopolnjuje nebrzdana tesnoba, strah pred izgubo nadzora.

Poseben dodatek - pritrditev na dodatni predmet (prikazano dejansko ali simbolično). Pogosto spremlja tesnoba.

Risba negotova, kos po kos. Negotovost, ki izhaja iz nezmožnosti celotne risbe kot celote in pomanjkanja (izgube) občutka za ravnotežje. Značilen je za organske organizme in ljudi v stanju hude tesnobe.

Sonce je simbol avtoritarne figure. Pogosto ga dojemajo kot vir toplote in moči in ga primerjajo z očetom ali materjo.

Preglednost zanemarja resničnost. Prikazuje stopnjo poškodbe splošne strukture osebnosti z organskim ali pato-čustvenim dejavnikom (ali oboje skupaj) do te mere, da osebnost že preprečuje pravilno oceno resničnosti.

To stopnjo (patologijo) je mogoče izmeriti s številom prosojnic in njihovo velikostjo (na primer, preglednost rokavov oblačil je v tem primeru veliko manj pomembna kot preglednost stene hiše).

V primeru duševne zaostalosti subjekta je preglednost manj pomembna kot v primeru povprečne ali nadpovprečne inteligence.

Vreme (kakšno vreme je upodobljeno) odraža izkušnje subjekta, povezane z okoljem kot celoto. Najverjetneje, slabše in bolj neprijetno je upodobljeno vreme, večja je verjetnost, da subjekt dojema okolje kot sovražno in omejujoče. Pred poučevanjem je treba ugotoviti odnos subjekta do upodobljenega vremena.

Omejitev risbe kot celote je občutek neprimernosti ali neprimernosti.

Perspektiva, risba je upodobljena v daljavi - želja po odmiku od konvencionalne družbe; občutek izolacije, zavrnitve. Jasna težnja po ločevanju od okolja. Želja, da bi zavrnili, ne prepoznali te risbe ali tega, kar simbolizira.

Hiša

Hiša. Doma, kot so zdaj. Kaj bi jih subjekt rad videl. Hiše, ki jih v preteklosti niso marali. Dobri domovi so v preteklosti. Pogled subjekta na družino ali njegova interpretacija družine v odnosu do njega. Avtoportret.

Dom, njegovo antropomorfno razumevanje. Sumiti je treba na organske snovi. (Izjema so majhni otroci in primeri prirojene demence).

Hiša je mogočna, stara, uničena. Včasih lahko subjekt tako izrazi odnos do sebe.

Dom v daljavi. Občutki hrepenenja in zavrnitve (zavrnitev). Subjekt ne more obvladati situacije doma. Nedostopnost. Če je "naslikan" odnos ravno nasproten, lahko pride do resne napake pri ocenjevanju resničnosti.

Hiša je blizu. Odprtost, razpoložljivost in / ali občutek topline in gostoljubja.

Kopel. Izvaja sanitarno funkcijo. Če je način prikaza kopeli pomemben, se lahko te funkcije poslabšajo.

Spalnica. To je kraj najbolj intimnega medosebnega odnosa. Nazorna ali besedna predstavitev lastne spalnice lahko pomaga ugotoviti stopnjo spolne sposobnosti subjekta ter razkriti njegov odnos do počitka in sprostitve ali potrebo po njih.

Jedilnica (dnevna soba). Naloga te sobe je zadovoljiti ustne in prehranske potrebe. Če način risbe kaže na pomen te sobe za motiv, lahko sumimo na kršitev teh funkcij. (Drugi, bolj splošni premisleki so v "Sobi").

Dnevna soba (dnevna soba) - socialna komunikacija.

Kuhinja. Podoba prostora, v katerem se pripravlja hrana, ob prisotnosti posebnega načina risanja v subjektu (ki označuje kršitve) signalizira ustno erotiko. To je lahko posledica močne potrebe po naklonjenosti, ljubezni.

Različna gospodarska poslopja. Agresija proti dejanskemu lastniku hiše ali upor proti temu, kar subjekt meni za umetno, kulturno in standardno. Če preiskovanec potegne stranišče v bližini hiše, lahko domnevamo, da obstaja sečnica in / ali analni interes (zaskrbljenost).

Cev. Falični simbol, če subjekt pokaže svojo vrednost. Čustvena zrelost in ravnovesje. Simbol (znak) topline v intimnih odnosih.

Pomanjkanje cevi. Subjekt čuti pomanjkanje psihološke topline doma; težko sreča moški simbol.

Cev je skoraj nevidna (skrita) - nepripravljenost za spopadanje s čustvenimi vplivi. Strah pred kastracijo.

Trobenta, njen poudarek. Osredotočanje na moške lastnosti. Pretirana skrb za toplino.

Cev je prevelika. Pretirana tesnoba glede spolnih zadev in potreba po dokazovanju moške moči Ekshibicionistične težnje.

Luknja v cevi je vidna. Kršitev spolne vloge. Spolna nemoč in strah pred kastracijo.

Cev se potegne poševno glede na streho - norma za otroka. Demenca ali pomembna regresija, če jo najdemo pri odraslih.

Cev je prozorna ali brez globine - zanikanje falusa, kar lahko pomeni impotenco ali strah pred kastracijo.

Dimnik je viden skozi prozorno streho - slabo skrite ekshibicionistične težnje. Predmet čuti, da sta njegova ali njena falusna tesnoba in zanimanje očitna.

Veliko cevi. Če slog risbe pokaže, da je to pomembna stvar za subjekta, lahko domnevamo, da ima s falusom pretirano zanimanje in tesnobo.

Prezračevalna cev nad streho. Phallic prednakup. Med tem simptomom in enurezo in / ali erotiko sečnice obstaja pomembna povezava.

Vodovodne cevi (ali strešni žlebovi). Okrepljene obrambne naprave (in običajno povečana sumljivost). Možna erotika sečnice ali ustna preobremenjenost (zanimanje za falus).

Barva, to je pobarvani deli. Običajno sta streha in dimnik pobarvani. Če so pobarvani drugi predmeti, razen cevi in strehe, mora preiskovalec poskusiti ugotoviti razlog za to.

Barva, običajna, običajna uporaba. Zelena za streho. Rjava za stene. Rumena barva, če se uporablja samo za upodabljanje svetlobe v hiši, s tem pa prikazuje noč ali njen približek, izraža občutke subjekta, da: 1) je okolje sovražno do njega; 2) njegova dejanja morajo biti skrita pred radovednimi očmi.

Število uporabljenih barv. Dobro prilagojen, brez sramu čustveno prikrajšan subjekt uporablja najmanj dve in največ pet barv.

Predmet, ki slika hišo s 7-8 barvami, je v najboljšem primeru zelo nestabilen. Kdor uporablja samo eno barvo, se boji čustvenega vznemirjenja.

Podrobnosti, njihova popačenja. Običajno simbolizira agresivno sovražnost, včasih delno ponotranjeno. Sovražnost je usmerjena proti celotni risbi ali popačenim podrobnostim (dejanskim ali simbolno zaznanim).

Potrebne podrobnosti (nujno). Vsaj ena vrata (razen če je prikazana samo ena stran hiše), eno okno, ena stena, streha, grobe ali druge konstrukcije za odvod dima (če to ni stavba v tropih). Pomanjkanje dimnika lahko upraviči dejstvo, da je hiša dotrajana.

Podrobnosti niso potrebne (glej tudi posamezne podrobnosti: grmovje, pot itd.). Subjekt čuti potrebo, da svoje okolje čim bolj podrobno in podrobno uredi po svojem okusu in s tem izkaže občutek neprimernosti in negotovosti. Več nepotrebnih podrobnosti, bolj intenzivno je. Pretirana skrb za okolje z neustrezno samooskrbo. Bolj ko so manjše podrobnosti bolje organizirane in bolj tesno povezane z domom, bolj je videti, da subjektova tesnoba najde pravo smer in se uspešno obvladuje.

Odvečni detajli: vodoravna črta, ki ločuje prvo nadstropje od drugega, kaže na izjemno konkretnost z možno organsko snovjo ali osredotoča pozornost na samadhi-ka. Obstaja sum na psihosomatske bolezni.

Vrata, njihova odsotnost. Subjekt ima težave pri odkrivanju drugih (zlasti v domačem krogu).

Vrata, ena ali več, zadnja ali stranska. Umik, odmaknjenost, izogibanje (še posebej, če subjekt pokaže pomen teh vrat zanj).

Vrata, ena ali več, so vhodna. Prvi znak odkritosti, dosegljivosti. Prikažite neposredne načine vstopa in izstopa.

Vrata, zadnja podrobnost, ki jo je treba narisati. Antipatija do medosebnih stikov. Nagnjenost k umiku od resničnosti.

Vrata so odprta. Če je hiša stanovanjska, je to močna potreba po toplini od zunaj ali želja po dokazovanju dostopnosti (odkritost).

Stranska vrata, ena ali več. Odtujenost, samota, izogibanje resničnosti. Pomembna nedostopnost.

Vrata so zelo velika. Pretirana odvisnost od drugih ali želja po presenečenju s svojo družbeno družabnostjo.

Vrata so zelo majhna. Nepripravljenost vstopiti v svoj "jaz". Občutek neprimernosti, neprimernosti in neodločnosti v družbenih situacijah.

Vrata z ogromno ključavnico - sovražnost, sumljivost, skrivnost, zaščitniške težnje.

Vrata z velikimi tečaji - sovražnost, sumljiva skrivnost, nagnjenost k zaščiti.

Kljuka vrat, jo poudarja. Pretirana pritrjenost na funkcijo vrat in / ali nemiren interes za falus.

Kamin, njegov neposredni naglas (kamin je viden skozi stene). Pritrditev na neposredno funkcijo kamina (vir toplote) ali na njegove simbole (na primer moški ali ženski spolni organi). Njegova intenzivnost kaže zanikanje resničnosti (kot zanikanje motnosti sten hiše). Končna razlaga bo odvisna od razlage teme.

Kamin, posredno sprejemanje. Spor s stalnim najemnikom. Nevrotična navezanost na to osebo ali na katero koli čustveno situacijo, povezano z njo.

Peč, posredno sprejemanje. Prijetno toplino ali odprto sovraštvo do razmer doma.

Hišni načrt (projekcija od zgoraj) namesto hiše same. Resni konflikti doma. Če je načrt dobro upodobljen, bi lahko posumili na paranoične ideje. Če načrt ni uspešen, so možne organske snovi.

Podpora temelja (na primer stebri) je nenavadno visoka. Sum na organske snovi.

Premikanje. Najverjetneje patološko, vsaj patomorfno. S tem subjekt simbolizira travmatičen občutek izgube. V "domu" je veliko manj pogosto kot v "vasi" ali "osebi".

Risbo postavite na dno lista. Splošen občutek negotovosti, ne varnosti. Pogosto povezana z določeno časovno vrednostjo:

a) desna stran je prihodnost, leva je preteklost;

b) povezane z namenom tako postavljene sobe

ali s svojim stalnim najemnikom;

c) označevanje posebnosti izkušenj: leva stran

na - čustveno, desno - intelektualno.

Risbo postavite na vrh lista. Redko najdemo na sliki "hiša". Označuje nekakšen kaotičen pobeg iz resničnosti.

Streha. Sfera fantazije.

Streho in dimnik je odpihnil veter. Simbolično izražajo subjektov občutek, da jim poveljujejo sile, neodvisne od njihove volje.

Streha, drzen obris, ki ni značilna za celotno sliko. Fiksacija na fantazijo kot vir užitka, ki jo običajno spremlja tesnoba.

Namesto hiše - samo streha in ograja. Patološko slab stik z realnostjo. Navedba možnega uničenja Ega.

Streha, tanka robna kontura. Izkušnja oslabitve nadzora domišljije.

Streha, debel rob obrisa. Prekomerna zasedenost z nadzorovanjem (omejevanjem) domišljije.

Streha, ki se ne prilega dobro spodnjemu nadstropju. Slaba osebna orientacija.

Streha je velika. Poiščite užitek v fantaziji.

Streha, ki pokriva podobo stene. Predpostavka, da subjekt bolj živi v svetu domišljije.

Strešni venec, ki ga poudarja s svetlim obrisom ali razširitvijo onkraj sten. Močno zaščitna (običajno sumljiva) nastavitev.

Soba. Združenja lahko nastanejo v povezavi z:

a) oseba, ki živi v sobi;

b) medosebni odnosi v prostoru;

c) namen te sobe (dejanski ali pripisani)

na voljo).

Društva so lahko pozitivna ali negativna (čustvena). Pomen sobe za subjekt je treba preveriti na podlagi komentarjev subjekta, načina risanja in RTR.

Soba, ki se ne prilega rjuhi. Subjekt se neradi upodobi določenih sob zaradi neprijetnih povezav z njimi ali z njihovim stanovalcem.

Zgornja oddaljena soba. S to izbiro je verjetna rahla težnja po odtujenosti. Če je znakov odtujenosti več, je težnja po izolaciji izrazitejša.

Soba je najbližja. Izbira kaže na sumljivost.

Perspektiva "nad subjektom" (gleda od spodaj navzgor). Občutek, da je predmet zavrnjen, odmaknjen, doma ga ne prepoznajo. Ali pa subjekt čuti potrebo po domu, za katerega meni, da je nedostopen, nedosegljiv. Nagnjenost k omejenemu stiku z drugimi.

Perspektiva "pod temo" (pogled iz ptičje perspektive). Zanikanje (nepriznavanje) poslikane hiše. Neprepoznavanje čaščenja doma, ki je skupno mnogim ljudem. Inoplastični odnosi (uporniška sovražnost do ustaljenih tradicij, pogledov). Subjekt se počuti "nad" gospodinjskimi opravili, vendar to pogosto spremlja depresija.

Perspektiva (znaki izgube perspektive). Predmet je na enem koncu hiše pravilno upodobil, na drugem pa nariše navpično črto strehe in sten - ne more prikazati globine.

Ta znak najdemo izključno pri moških in označuje začetne težave pri vključevanju, strah pred prihodnostjo (če je navpična stranska črta na desni) ali željo po pozabi na preteklost (črte na levi).

Perspektiva je trojna (tridimenzionalna). Zadeva nariše vsaj štiri ločene stene, od katerih niti dve nista v isti ravnini. Pretirana skrb za mnenje drugih o sebi. Želja, da bi imeli v mislih (prepoznali) vse povezave, tudi nepomembne, vse lastnosti.

Profil je absoluten. Domnevamo lahko, da obstaja akutna paranoična reakcija v zvezi z domom (ali intimnimi medosebnimi odnosi).

Pot, dobro sorazmerna, enostavna za risanje. Pokaže, da posameznik v stiku z drugimi kaže taktiziranost in samoobvladanje.

Pot je zelo dolga. Zmanjšano razpoložljivost pogosto spremlja potreba po ustreznejši socializaciji.

Pot je na začetku zelo široka, pri hiši pa zelo zožena. Poskus prikrivanja želje po osamljenosti v kombinaciji s površno prijaznostjo.

Prozorne stene. Prisilna privlačnost, potreba po čim večjem vplivanju na situacijo (lastna, organizirana). Psihično prizadet subjekt, ki prikazuje bolj nevidne (notranje) podrobnosti kot vidne, s tem kaže občutek neprimernosti v situacijah, ki so zanj nevarne. V primeru normalne inteligence je resna napaka v sposobnosti kritičnega premisleka in ocenjevanja resničnosti.

Stena, odsotnost njenega temelja. Šibek stik z realnostjo (če je slika spodaj), občutek neresničnosti.

Stena s poudarjeno osnovno konturo. Anksioznost v okviru realnosti. Subjekt ima težave, ko poskuša vsiliti opozicijske težnje v podzavest.

Stena: Konturne črte so preveč poudarjene. Zavestna želja po ohranitvi nadzora.

Stene niso povezane. Sumimo, da je pri organskih snoveh možna izguba nadzora nad primitivnimi nagoni.

Stena: enodimenzionalna perspektiva - upodobljena je samo ena stena. Če gre za stransko steno, obstajajo resne težnje po odtujitvi in nasprotovanju. Če je prikazana sprednja stena, je to:

1) normalno za majhne otroke;

2) pri odraslih - izraz močne potrebe po ohranjanju prijetne "fasade" v medosebnih odnosih.

Stene, 2D perspektiva, preveč široke stene. Povečane obrambne težnje. Shizofrenija (še posebej, če je osrednja stena gluha (brez vrat, brez oken).

Stena z naglašeno navpično dimenzijo. Subjekt išče užitek predvsem v fantaziji in ima manj stika z realnostjo, kot je zaželeno.

Stena s poudarjeno vodoravno dimenzijo. Slaba orientacija v času (prevlada preteklosti ali prihodnosti). Zadeva je lahko zelo občutljiva na pritisk okolja.

Stena in streha skupaj. Meje ega. Moč ega kaže slog slike.

Stene in streha, njihove meje. Meje osebnosti, njihov značaj kažejo moč in plastičnost teh meja.

Stena: Stranski obris je pretanek in neustrezen. Predvidevanje (grožnja) katastrofe, občutek oslabljenega nadzora nad Egom.

Zadnja stena, upodobljena v drugačni smeri kot običajno, razkriva zavestne poskuse samokontrole, prilagajanje konvencijam, hkrati pa prisotnost močnih sovražnih nagnjenj.

Obris zadnje stene je v primerjavi z drugimi podrobnostmi veliko debelejši (svetlejši). Subjekt želi ohraniti (ne izgubiti) stika z realnostjo.

Drevesa. Pogosto simbolizirajo različne obraze. Če se zdi, da hišo skrivajo, obstaja velika potreba po starševski odvisnosti in / ali prevladi.

Grmovje včasih simbolizira ljudi. Če hišo tesno obkrožajo, obstaja velika nagnjenost, da se zapre z zaščitnimi pregradami.

Grmovje je naključno raztreseno na obeh straneh poti. Označuje manjšo tesnobo v resničnosti in zavestno željo po njenem obvladovanju.

Dim teče desno in levo. Patološka napaka pri oceni okolja.

V levo teče dim. Pesimističen pogled na prihodnost.

Dim je zelo gost. Velik notranji stres (intenzivnost glede na gostoto dima).

Dim v tankem curku. Erotika sečnice. Občutek pomanjkanja čustvene topline doma.

Stopnice, ki vodijo do prazne stene (brez vrat). Odsevajte konfliktno situacijo, ki škoduje pravilni oceni resničnosti. Nedostopnost predmeta (čeprav si sam morda želi brezplačne iskrene komunikacije). Lahko sumite na organske snovi.

Prozorna, "steklena" škatla. Simbolizira izkušnjo izpostavljanja vsem. Spremlja ga želja po dokazovanju, vendar omejena le z vizualnim stikom.

Okna. Metode stika (manj neposredne in neposredne v primerjavi z vrati). Še en znak dostopnosti, odprtosti.

Pomanjkanje oken. Sovražnost, odtujenost.

Pomanjkanje oken v prvem nadstropju. Sovražnost, odtujenost.

Okna: niso v spodnjem nadstropju, vendar so na voljo v zgornjem nadstropju. Prepad med resničnim in fantazijskim življenjem.

Okna z zavesami. Odtujenost, "rezervna" razpoložljivost. Če zavese ali polkna niso zaprta, pride do namerno nadzorovane interakcije s tesnobo.

Poudarjanje oken z dopolnjevanjem, brez nepotrebnih podrobnosti. Zanimanje za interakcijo. Delni razlog za zaskrbljenost je fiksacija.

Okna: prvo nadstropje je narisano na koncu. Gnus do medosebnih odnosov. Nagnjenost k odtujitvi od resničnosti.

Okna so močno odprta. Zadeva se obnaša nekoliko drzno in preprosto. Številna okna kažejo pripravljenost za stik, odsotnost zaves pa odsotnost želje po skrivanju svojih občutkov.

Okna so močno zaprta (zavesa). Skrb za interakcijo z okoljem (če je za subjekt pomembna). Če se zavese rahlo, spontano odprejo, je subjekt sposoben subtilnih (rafiniranih) stikov v domačem krogu.

Okna z roletami. Subjekt se lahko subtilno prilagodi medosebnim odnosom.

Okna so odprta. Če nekdo živi v hiši - velika razpoložljivost ali želja po tem. Če v hiši ne živi nihče - šibkost samoobrambe Ega. V nekaterih primerih lahko pomanjkanje nadzora doseže patomorfno raven.

Okna: steklo simbolizira eno navpično, ki deli okno. Pričakujemo lahko fiksacijo na ženskih spolnih organih.

Okna brez stekla. Sovražnost, odtujenost. Ustni ali analni erotizem.

Okna, njihov položaj, težave pri usklajevanju sten in tal. Na zgodnjo shizofrenijo lahko sumimo, če se pojavijo takšne težave z dobro splošno sestavo ali če so ena najpomembnejših napak.

Okna, izkrivljanje razsežnosti. Prekomerna zasedenost z najemniki sobe z nesorazmernimi okni (ali namenom te sobe (glej namen sob)).

Okna so trikotniki. Prekomerna zasedenost ženskih spolnih organov, če je podoba okna pomembna. Okna z ključavnicami. Sovražnost, osamljenost.

Les

Drevo je osnovni avtoportret. Nezavesten avtoportret subjekta kot celote. Nezavedna slika razvoja subjekta, vključno z njegovo običajno občutljivostjo za vplive in načini odzivanja nanje. Odnos subjekta do določene osebe. Povezave z življenjsko vlogo subjekta, njegova sposobnost, da od svojega okolja prejme zadovoljstvo.

Drevo: eno ali skupina. Odgovori na to vprašanje niso zelo smiselni (razen če so preveč čustveno nabiti). Če je odgovor smiseln, eno drevo izraža občutek izolacije (ali potrebe po komunikaciji), skupina pa ima lahko dodaten pomen izkušnji, da drugi prevladujejo.

Več dreves (več dreves na enem listu) - otroško vedenje, subjekt ne sledi navodilom.

Drevo je mrtvo. Redko vidni na risbah dobro prilagojenih motivov. Kazalnik izkušenj telesne neprimernosti, psihološke neustreznosti, praznine, krivde itd.

Drevo, ki je umrlo zaradi parazitov, črvov, bolezni ali neviht. Predmet meni, da je okolje (ali nekdo iz okolja) kriv za njegove težave.

Drevo, ki je umrlo zaradi izgube korenin, vej ali debla. Občutek uničenja, zmede, lastne nesprejemljivosti.

Drevo, po smrti katerega je minilo nekaj časa. Relativno trajanje slabe prilagoditve ali nemoči (neoperabilnost).

Drevo je upodobljeno kot fasada (če simbolizira osebo). Pogled subjekta na položaj implicitne osebe.

Drevo, upodobljeno kot dve enodimenzionalni drevesi. Resna patološka ločnica med afektom in intelektom.

Drevo ključavnice. Močna sovražnost (po možnosti delno ponotranjena). Delna togost (če je prtljažnik zaprt pri dnu) z nagnjenostjo k eksplozivnim reakcijam.

Drevo, njegove dimenzije. Subjektovo razumevanje svojega položaja ali predstavitev želenega položaja (dejansko vedenje se lahko razlikuje od njih).

Drevo je majhno. Občutek manjvrednosti in neprimernosti. Želja, da bi se umaknili vase, odrekli.

Drevo je veliko in se ne prilega listju. Subjekt se močno zaveda odnosa z okoljem. Teži k iskanju užitka bolj v dejavnostih kot v domišljiji.

Drevo nagnjeno v levo. Pomanjkanje ravnovesja zaradi želje po akutnem odkritem čustvenem užitku in zaradi impulzivnega vedenja. V zvezi s časom - navezanost na preteklost in strah pred prihodnostjo. Če se drevo nagne levo od središča slike, so te težnje izrazitejše.

Drevo nagnjeno v desno. Pomanjkanje ravnovesja zaradi strahu pred odkritim izražanjem močnih čustev skupaj s precenjevanjem inteligence.

Drevo, predstavljeno le kot svinčnik ali kos krede. Togost, konkretnost razmišljanja.

Les, njegova trdota, nedoslednost komentarjev na risbo. Nepredvidljiv pogled na simbolni svet. Patoformna nepazljivost. Neskladen pogled na lastno nezmožnost življenja na splošno.

Jablana. Običajno rišejo otroci, ki so zelo odvisni od staršev. Pogosto so prikazane kot noseče ali žejne ženske. Jabolka, ki padajo ali padajo z drevesa, simbolizirajo občutek zavrnitve (zavrnitev, zavrnitev) pri otroku.

Prtljažnik. Subjekt razume svoje sposobnosti, moč.

Deblo je pri dnu široko, hitro se zoži. Pomanjkanje topline in zdrave stimulacije v zgodnjih izkušnjah in posledično zamuda pri zorenju osebnosti.

Prtljažnik je pri dnu najožji. Močno prizadevanje (boj), neprimerno za sile subjekta in odraz možne kršitve nadzora ega.

Deblo je enodimenzionalno z enodimenzionalnimi vejami, ki ne tvorijo sistema. Možne so močne organske snovi. Izkušnje impotence, neplodnosti, šibkosti ega, šibka skladnost neustreznih sil pri iskanju zadovoljstva.

Deblo je dvodimenzionalno z enodimenzionalnimi vejami. Uspešen zgodnji razvoj, kasneje pa močno travmatiziran.

Deblo je plitvo. Osnovni občutki neprimernosti in absurda.

Prtljažnik je nenavadno velik. Občutek omejenosti okolja s težnjo po agresivnem reagiranju, v resnici ali v domišljiji (kar bo pomagalo ugotoviti strukturo in velikost strukture veje).

Deblo je veliko z majhnim listjem. Nestabilno osebno ravnovesje zaradi frustracij zaradi nezmožnosti zadovoljevanja osnovnih potreb.

Deblo je mehko, tankega obrisa. Občutek neprimernosti, nestabilnosti, neodločnosti Ega.

Cev s poudarjeno obodno konturo. Zavestna želja po ohranitvi nadzora.

Prtljažnik je mrtev. Občutki travmatične izgube nadzora nad egom.

Deblo je zlomljeno, konica se dotakne tal. Izraža subjektov občutek, da so ga popolnoma ujele notranje ali zunanje neobvladljive sile.

Prtljažnik je nagnjen najprej v levo, nato v desno. Nagnjenost k nazadovanju, k impulzivnemu vedenju z močnim nadzorom in usmerjenostjo v prihodnost (v poznejši starosti).

Prtljažnik je zelo graciozen, z veliko krono. Negotovo ravnovesje zaradi pretirane želje po užitku.

Debelina debla kaže, da je bilo drevo bistveno višje. Prisotnost akutne travmatične epizode v preteklosti.

Lubje drevesa je upodobljeno s precej različnimi navitimi črtami. Možnost shizoidnih lastnosti pri subjektu.

Drevesno lubje je enostavno potegniti. Ravnotežje v odnosih.

Lubje drevesa je upodobljeno fino, natančno. Kompulzivnost in močna skrb za odnos z okoljem.

Poškodbe drevesa. Tehnična ali fizična izkušnja, ki je za subjekta travmatična.

Skupna višina. Spodnja četrtina lista - odvisnost, pomanjkanje samozavesti, kompenzacijske sanje o moči; spodnja polovica lista je manj odvisna in plašna. Tri četrtine lista je dobra prilagoditev okolju. List je uporabljen v celoti - subjekt želi biti opažen, se zanašati na druge, se uveljaviti.

Višina krone (stran je razdeljena na osem delov):

1/8 - pomanjkanje refleksije in nadzora. Norma za otroka, starega štiri leta;

1/4 - sposobnost razumevanja vaših izkušenj in upočasnjevanja vaših dejanj;

3/8 - dober nadzor in odsev;

1/2 - interiorizacija, upanja, kompenzacijske sanje;

5/8 - intenzivno duhovno življenje;

6/8 - višina krošnje je neposredno odvisna od intelektualnega razvoja in duhovnih interesov;

7/8 - listje zavzame skoraj celotno stran - beg v sanje.

Oster vrh - brani se pred nevarnostjo, resnično ali namišljeno, zaznano kot osebni napad; želja po delovanju na druge; napadi ali obramba, težave pri stikih; želi nadomestiti občutek manjvrednosti, željo po moči; iskanje varnega zatočišča zaradi občutka zapuščenosti za trden položaj, potrebe po nežnosti.

Podružnice. Stopnja njihove prožnosti, število, velikost in stopnja njihovega prepletanja odražajo subjektov pogled na prilagajanje, dostopnost in sposobnost, da od okolja dobijo zadovoljstvo.

Veje, absolutna asimetrija. Odraža ambivalentne občutke, nezmožnost svobodnega obvladovanja katerega koli dejanja (čustvenega ali intelektualnega).

Veje so odlomljene, upognjene in brez življenja. Fizična ali duhovna travma, ki je za subjekta pomembna.

Veje so brez življenja. Zadeva ni zadovoljna z zabavo.

Veje so prikazane s senčenjem ali senčenjem. Če se nariše hitro in enostavno, kaže taktično, a najverjetneje površno interakcijo z okoljem.

Veje so upodobljene drugače (niso prebarvane). Opozicijske težnje.

Veje: enodimenzionalne in dvodimenzionalne, obrnjene navznoter. Močne intenzivne težnje.

Veje s poskusom, da jih upodobijo v dveh dimenzijah, vendar z "nezaprtimi" nasveti. Subjekt ima malo sposobnosti nadzora nad svojimi pogoni.

Veje so dvodimenzionalne, slabo organizirane, kot prsti ali palice. Močna sovražnost.

Veje so dvodimenzionalne s sorazmerno dobrim listnim sistemom. Nanaša se na sposobnost razumnega obvladovanja zadev, ki vključujejo medosebne odnose (na primer s socialnim delom).

Veje: mladi poganjki iz vitkega debla. Zavračanje starega travmatičnega prepričanja, da nima smisla iskati zadovoljstva v svojem okolju. Povrnitev spolne moči (po možnosti, če se je prej pojavila impotenca).

Veje, obrnjene (ali jasnejše) v levo. Pomanjkanje osebnega ravnovesja zaradi nagnjenosti k takojšnjemu čutnemu zadovoljstvu (dodatna intenzivnost).

Veje obrnjene v desno. Pomanjkanje osebnega ravnovesja zaradi nagnjenosti k odlaganju ali izogibanju čutnim užitkom, ki jih namesto tega iščejo v duševnih prizadevanjih (in, če je predmet nizke inteligence, je očiten nadaljnji konflikt na tej podlagi).

Veje, ki so videti kot trnje (trnje). Podzavestni strah pred kastracijo. Mazohistične težnje.

Struktura veje. Zadovoljstvo z realnostjo. Področja stikov.

Struktura veje: ozka in dolga. Strah pred iskanjem zadovoljstva v okolju.

Listi so dvodimenzionalni, preveliki za veje. Obsesivno-kompulzivne lastnosti. Želja skriti globoke občutke neprimernosti pod površno kondicijo. Hiperkompenzatorna prizadevanja, da bi brezskrbno prišli v resničnost.

Korenine, ki segajo v tla, izrazite. Močna želja po ohranitvi obstoječega dojemanja resničnosti. Negotovost.

Korenine, ki spominjajo na ptičje kremplje in ne prodrejo v tla. Šibek stik z realnostjo. Paranoidno-agresivne lastnosti.

Tanke korenine, slab stik s tlemi. Šibek stik z realnostjo.

Korenine so mrtve. Pomanjkanje ali izguba notranjega ravnovesja, kar kaže na patogene pomanjkljivosti pri dojemanju realnosti in potrebah. Moteči občutki, povezani z zgodnjimi izkušnjami.

Zemlja, njena preglednost, podoba nevidnih korenin. Odmik platforme od realnosti (razen otroških risb). Pri odraslih se sumi na organsko snov (s povprečno ali nadpovprečno inteligenco).

Obris zemlje v obliki gore. Tako postavljeno drevo odraža ustno fiksacijo, pogosto povezano s potrebo po materinskem varstvu. Če je drevo majhno, obstaja izrazita odvisnost od matere z izkušnjami osamljenosti in nemoči. Če je drevo majhno, obstaja velika potreba po prevladi in ekshibicionizmu.

Barva: njegova običajna uporaba. Zelena - za veje, liste. Rjava je za prtljažnik.

Barva, kombinacija črne in zelene. Shizoafektivna vrsta reakcije.

Podrobnosti so bistvene. Deblo in vsaj ena veja (z izjemo vzorca panja, ki ga je treba obravnavati kot nenormalnega).

Premikanje. Odraža velik pritisk medija. Bolj ko je gibanje samovoljno, ostro in bolj neprijetno, bolj je patogeno.

Perspektiva "pod temo". Položaj "predaja brez odpora". Nagnjenost k konkretnosti. Zavračanje osebe, ki za temo simbolizira drevo.

Perspektiva: deloma s hriba. Doživeti prizadevanja in borbe za avtonomijo, neodvisnost. Pogosto odraža napetost pri iskanju oddaljenega, morda nedosegljivega cilja.

Žival, ki gleda iz votline na drevesu. Občutek prisotnosti v osebnosti patoformnega, neobvladljivega dela, ki ima uničujoče moči, na primer obsesiven občutek krivde.

Senca. Dejavnik, ki prispeva k krepitvi tesnobe na zavestni ravni. Nezadostna, nezadovoljiva za subjektna razmerja v preteklosti, ki se odražajo v sedanjosti.

Sonce, njegov položaj. Razmerje med lesom in virom toplote (ali okoljem). Pogosto odraža izkušnje subjekta odnosa z dominantno osebo v njegovem okolju.

Sonce je za drevesom. Včasih lahko subjekt drevo razlaga kot nekoga iz svojega okolja, ki preprečuje njegov odnos z osebo, ki mu je dragocena, ali kot subjekt, ki nekoga ščiti pred neželeno osebo.

Sonce: oblak med njim in drevesom. Odraža moteč, nezadovoljiv odnos med subjektom in osebo.

Sonce, njegovi žarki padejo na drevo. Potreba po prevladi ali občutek prevlade drugega.

Sonce je na severu. Doživljanje hladnega okolja.

Zahajajoče sonce. Počutiti se depresivno.

Sonce: drevo se mu izogne. Nagnjenost k izogibanju prevladovanju nekoga, ki prispeva k travmatični izkušnji pomanjkljivosti.

Sonce je veliko. Akutna izkušnja odnosa z neko avtoriteto.

Veter. Simbolizira izkušnje subjekta, ki jih je težko nadzorovati.

Veter piha od tal do krošnje dreves. Prisilna želja pobegniti iz resničnosti v fantaziji.

Veter piha z drevesa proti motivu. Narcisoidne težnje.

Veter piha v vse smeri. Izkušnje, ki so poskušale, a neuspešne, preveriti resničnost.

Človek

Človek. Stališče subjekta na lastno osebo (psihološki in fizični vidiki). Idealna podoba predmeta. Koncept spolne vloge subjekta. Pristop subjekta k medosebnim odnosom na splošno ali v posebnih interakcijah. Nekatere posebne fobije, obsesivna prepričanja. Obraz, še posebej neprijeten za subjekta iz njegovega okolja. Obraz, ki je iz okolja še posebej prijeten. Oseba, v zvezi s katero je subjekt ambivalentan.

Človek je absolutni profil. Resna odmaknjenost, osamljenost in opozicijske težnje.

Profil je ambivalentan. (Nekateri deli telesa so upodobljeni z druge strani glede na ostale in gledajo v različne smeri). Še posebej močno razočaranje zaradi želje, da se znebite neprijetne situacije.

Človek: vidne nepravilnosti sorazmerno desno ali levo. Kršitve spolne vloge. Pomanjkanje osebnega ravnovesja.

Oseba brez določenih delov telesa. Označuje zavrnitev, nepriznavanje osebe kot celote ali njenih manjkajočih delov (dejansko ali simbolično upodobljenih).

Človek iz palic. Pogosto ga najdemo pri psihopatih ali užitkih, ki jim je komunikacija z ljudmi v breme.

Premikanje. Bolj neprijetno, napeto, ostro, neprostovoljno gibanje, bolj je patogeno.

Moški v slepem letu. Možni so panični strahovi.

Moški v nadzorovanem teku. Želja pobegniti. Jasna želja, da se pred nekom skrijete ali nekaj dosežete.

Moški v gladkem, lahkem koraku. Dobra prilagodljivost.

Podrobnosti so bistvene. Glava, trup, dve roki, dve nogi. Razen primerov, ko to razlaga zadeva ali ko je oseba upodobljena v profilu. Tudi dve očesi, dve ušesi, nos, usta.

Glava. Sfera inteligence (nadzor). Sfera domišljije.

Glava. Risba izraža antipatijo do glave. Izraža izogibanje in izogibanje, včasih krivdo. Prizadevanje za ugotavljanje pogojev sprejemljivosti subjekta s strani drugih.

Glava, poudarjanje njenih obodnih obrisov. Pomembna prizadevanja za ohranitev nadzora, da bi prikrili navdušenje domišljije in morebitne obsesivne ali blodeče ideje.

Glava je velika. Nezavesten poudarek na prepričanju o pomenu razmišljanja v človekovih dejavnostih. Poudarjanje domišljije kot vir užitka. Če je glava nesorazmerno velika glede na telo, se sumi na organske snovi.

Glava je majhna. Pogosto ga najdemo na risbah obsesivnih, kompulzivnih posameznikov. Želja po zavrnitvi nadzora nad umom, ki preprečuje zadovoljevanje telesnih želja. Želja obsesivne osebnosti, da zanika boleče izkušnje in krivdo. Doživljanje intelektualne neustreznosti.

Glava je obrnjena proti zadnjem delu glave. Patognomska odmaknjenost, odmaknjenost, avtizem paranoidnega shizoida.

Obraz je pod stresom. Močna skrb za odnose z drugimi, za njihov videz. Če subjekt poskuša obrazu dati vesel izraz, verjetno čuti potrebo po ohranitvi želenega (pričakovanega) obraza.

Znaki obraza (vključujejo oči, ušesa, usta, nos). To so receptorji za zunanje dražljaje. Čutni stik z realnostjo.

Obrazne poteze so upodobljene pozneje kot njegova ovalna. Nagnjenost k zanemarjanju receptorjev za zunanje vplive. Teža, da se identifikacija čim bolj odloži.

Obrazne poteze so nekatere moške, nekatere ženske. Spolna ambivalenca.

Oči niso narisane. Možne so vizualne halucinacije.

Oči so upodobljene kot prazne očesne vtičnice. Znatna nagnjenost k izogibanju vizualnim dražljajem. Sovražnost.

Oči so zaprte ali skrite pod robom klobuka. Močna težnja po izogibanju neprijetnim vizualnim vplivom.

Nos: položaj na mestu. Negotovost (osnovna, posebna ali začasna).

Nos je močno poudarjen. Skrb za falus. Možen je strah pred kastracijo. Spolna prilagoditev je slabša, če nos nos na celem obrazu ali pod očmi.

Usta so močno poudarjena (glej lastnosti obraza). Psihoseksualni odnosi, fiksacije, nezrelost. Pogosto izraža krivdo in / ali tesnobo zaradi ustnih erotičnih impulzov.

Usta so prevelika. Ustni erotizem.

Zobje štrlijo naprej. Agresija (običajno le v smislu govora).

Brada je preveč poudarjena. Potreba po prevladi (bolj v družbeni kot v spolni sferi).

Brada ni izrazita. Doživite impotenco (bolj socialno kot spolno).

Ušesa so poudarjena, obraz pa ni dokončan. Možne so slušne halucinacije. Občasno jih najdemo pri dobro prilagojenih duševno zaostalih ali pri majhnih, normalnih otrocih.

Ušesa so preveč poudarjena. Možne so slušne halucinacije. Pojavlja se med tistimi, ki so še posebej občutljivi na kritike.

Ušesa so majhna. Želja, da ne sprejme nobene kritike, da jo utopi.

Lasje. Znak moškosti (poguma, moči, zrelosti) in prizadevanja za to.

Lasje so močno zasenčeni. Razmišljanje ali predstavljanje tesnobe.

Lasje niso zasenčeni (niso prebarvani), uokvirjajo glavo kot klopi. Predmetom vladajo sovražni občutki.

Lasje so dolgi in nebarvani. Močno ambivalentne fantazije o spolni želji.

Brada. Nadomestilo za falus, znak potrebe po dokazovanju moškosti.

Brki. Simbol nadomestnega falusa.

Vrat. Organ, ki simbolizira povezavo med sfero nadzora (glava) in sfero pogonov (telo). To je torej njihova koordinacijska lastnost.

Vrat. Glavna kontura, prehod, iz profila. Neobvladljive osnovne telesne želje, šibkost nadzora. Vrat je dolg in tanek. Shizoidne lastnosti.

Vrat je preskočen. Zadeva je pod nadzorom njegovih telesnih nagonov, ki ga pogosto popolnoma navdušijo.

Vrat je enodimenzionalen. Slaba koordinacija pogonov in intelektualni nadzor.

Vrat prikazan brez okvare. Konflikt med nadzorom in izražanjem čustev.

Trup. Lokacija osnovnih potreb in pogonov.

Pomanjkanje trupa. Zanikanje telesnih želja. Izguba telesne sheme.

Telo je dolgo in ozko. Shizoidne lastnosti.

Telo je preveliko. Prisotnost velikega števila nezadovoljnih, ki se močno zavedajo potreb subjekta.

Telo je nenormalno majhno. Zanikanje telesnih želja ali občutkov ponižanja, manjvrednosti.

Ramena, njihove velikosti. Znak fizične moči ali potrebe po moči.

Ramena so plitva. Občutek majhne vrednosti, ničvrednosti.

Ramena so prevelika. Občutki velike moči ali pretirana zasedenost z močjo in močjo.

Neenaka ramena. Ni notranjega ravnovesja (verjetno zaradi spolnega konflikta). Manjše ramo je bolj podobno ženski, večje pa moško.

Ramena so preveč oglata. Znak pretirane previdnosti, zaščite.

Ramena so elegantno narisana in zaobljena. Izraz enakomerne, upogljive in dokaj uravnotežene moči.

Prsi so zelo poudarjene. Psihoseksualna odstopanja in bolezni, nezrelost. Odvisnost od matere.

Bradavice: število, raznolikost, kompleksnost. Regresija ali fiksacija pri nizki oralni odvisnosti (pri odraslih s povprečno ali nizko inteligenco). Močna odvisnost od matere (pri otrocih).

Pas. Izražanje koordinacije med željami po sladkosti (zgornja polovica telesa) in spolnimi željami (spodnja polovica).

Pas je močno poudarjen. Močan konflikt med izražanjem in nadzorom spolnih nagonov.

Stegna so zelo poudarjena. Psihoseksualna odstopanja in fiksacije, nezrelost. Nagnjenost k homoseksualnosti (zlasti pri moških).

Mišice so poudarjene, oblačila jih malo pokrivajo. Izraža telesni »narcizem« in željo, da bi postal globoko vase shizoiden.

Roke. Osnovna želja po boju. Instrumenti nadzora in sprememb v okolju.

Roke. Orodja za bolj popolno in občutljivo prilagajanje okolju, predvsem v medosebnih odnosih.

Pomanjkanje rok. Z visoko inteligenco se počutite neprimerno.

Roke so vlečene zadnje. Znatna nepripravljenost na prenagljene, tesne in odkrite stike z okoljem. Včasih je razlog za to, da poskuša skriti občutek neprimernosti.

Roke v položaju za zaščito medenice (boki). Strah pred spolno intimnostjo. Pretirano zanimanje za spolna vprašanja.

Roke v žepih. Vodeno izogibanje (izmikanje). Zadeva se spreminja glede na dejstvo, da ima roke v žepih. Včasih odraža impulzivno delovanje masturbacije.

Roke prekrižamo na prsih. Sovražen in sumljiv odnos.

Roke za hrbet. Nepripravljenost popuščati, sklepati kompromise (tudi s prijatelji). Nagnjenost k nadzoru manifestacije agresivnih sovražnih nagonov.

Roke so napete in blizu telesa. Nerodnost, togost.

Roke, ki niso upodobljene s telesom, ampak ločeno ali čez hrbet, iztegnjene ob straneh. Subjekt se včasih ujame v dejanja ali dejanja, na katera nima vpliva.

Široke roke (pometanje). Intenzivna želja po akciji.

Široke roke na dlani ali rami. Pomanjkanje nadzora nad delovanjem in impulzivnost.

Roke so tanke. Občutek šibkosti in nesmiselnosti prizadevanj.

Roke so zelo kratke. Pomanjkanje težnje skupaj z občutkom neprimernosti.

Roke so sproščene in prožne. Dobra prilagodljivost v medosebnih odnosih.

Roke so dolge in mišičaste. Subjekt potrebuje fizično moč, okretnost, pogum kot nadomestilo.

Roke so predolge. Preveč ambiciozne težnje.

Roke so prevelike. Močna potreba po boljši prilagoditvi družbenih odnosov z občutkom neustreznosti in nagnjenostjo k impulzivnemu vedenju.

Roke kot krila. Včasih najdemo na risbah shizoidov.

Roke so pogosto zasenčene. Občutek krivde zaradi resničnega ali namišljenega dejanja z roko (npr. Samozadovoljevanje, posilstvo).

Noge, njihova odsotnost. Patološko doživetje togosti. Strah pred kastracijo.

Noge široko narazen. Popolna neupoštevanje (neposlušnost, nevednost ali negotovost).

Noge so prekrižane. Zaščita pred spolno intimnostjo.

Noge niso dovolj ločene drug od drugega. Pomemben spolni konflikt. Močne homoseksualne težnje, ki jih spremljata krivda in tesnoba.

Noge so močno premaknjene. Togost in napetost. Možna je slaba spolna prilagoditev.

Noge niso enake velikosti. Ambivalenca in želja po neodvisnosti.

Noge sorazmerno dolge. Močna potreba in neodvisnost.

Noge so prekratke. Občutek fizičnega ali psihičnega nelagodja.

Kolena so naglašena. Prisotnost homoseksualnih nagnjenj.

Stopala. Znak mobilnosti (fiziološke in psihološke) v medosebnih odnosih.

Noge so nesorazmerno dolge. Potreba po varnosti. Potreba po dokazovanju moškosti.

Noge so nesorazmerno majhne. Togost, zasvojenost.

Noge so preveč podrobne. Obsesivne lastnosti z izrazito žensko komponento.

Noge: na konicah prstov. Prefinjeno, rafinirano dojemanje resničnosti. Močna želja po letenju.

Noge obrnjene v različne smeri. Močni ambivalentni občutki (na risbah z nadpovprečno inteligenco).

Prsti so veliki, kot nohti (trni). Sovražnost.

Prsti so enodimenzionalni, naokoli. Zavestna prizadevanja proti agresivnim občutkom.

Prsti se potegnejo zadnji. Glej zadnji roko.

Deformacija katerega koli dela (-ov). Odraža podobne ali podobne resnične deformacije pri subjektu ali slabe prilagodljive odzive zaradi njih (ali zaradi tega, kar simbolizirajo).

Zlomljene črte. Strašna tesnoba, negotovost.

Nepovezane črte, gibanje nekaterih delov telesa. Odvisnost od psihoze.

Pacient nehote samodejno napiše svoje ime. Sebičnost, narcizem, sebičnost.

Maska. Možna je previdnost, skrivnost, občutki razosebljenosti in odtujenosti.

Cev. Osredotočenost na spolno sfero, krepitev moškega načela.

Cev je v ustih. Zapletena umetniška ustna erotika.

Kravata. Krepitev moškosti. Spolna manjvrednost.

Kravata je plapolasta, nemarna. Eksplicitna spolna agresija, osredotočenost na spolno sfero.

Kravata je močno poudarjena. Falus je lahko preobremenjen z doživljanjem impotence.

Izrez obleke je v obliki "y" (prst) v liku ženske (bolnik je moški). Fiksacija na prsih, voajeristične težnje.

Žep. Afektivna prikrajšanost. Odvisnost od matere.

Žep je podčrtan. Zasvojen psihopat.

Več žepov (moška figura, potrpežljiv moški). Pasivna homoseksualna težnja.

Pas (pas) je pogosto zasenčen. Močan konflikt med izražanjem spolnih (in drugih) nagonov in njihovim nadzorom.

Pregledne podrobnosti. Miselne vrzeli, voajerizem (odvisno od kraja preglednosti).

Prozorne hlače (noge so vidne). Strašna tesnoba zaradi homoseksualnosti.

Lepršave hlače. Zaskrbljenost zaradi masturbacije.

Žensko krilo do gležnja (moški bolnik). Matična figura.

Uniforma kavboja ali vojaka na moški postavi (bolnik je moški). Potreba po napihnjenem statusu in priznanju v primerjavi s subjektom.

Vezalke za čevlje, gube, druge nepotrebne podrobnosti. Obsesivnost je kompulzivnost.

Orožje. Agresivnost.

Sušilnik za lase. Okolje.

Oblaki. Strašna tesnoba, strah, depresija. Nosilna ograja, obris tal. Negotovost.

Lik moškega v vetru. Potreba po ljubezni, naklonjenosti, negovanju topline.